“Eu te odeio, mas te odeio de joelhos”: como os artistas judeus reagiram ao antissemitismo de Wagner

Com o pico recortado do Monte Pilatus atrás de si e as margens do suave e ondulante Lago Lucerna à sua frente, Richard Wagner morou nesta idílica casa de campo em Tribschen, não muito longe de Lucerna, por seis anos. Ali, compôs partes de seu enorme ciclo de óperas "O Anel do Nibelungo" e, para celebrar o nascimento de seu filho, o encantador "Idílio de Siegfried". Em Tribschen, recebeu Nietzsche e Ludwig II da Baviera. Foi ali também que a nova edição, ainda mais virulenta, de seu panfleto antissemita "Judaísmo na Música" foi escrita em 1869, publicada pela primeira vez sem pseudônimo.

Nele, Wagner negava aos judeus qualquer criatividade artística, difamava-os e vociferava sobre a dissolução ou mesmo a extinção do judaísmo. Para o Museu Wagner na Villa Tribschen, a criação deste texto neste local representa uma obrigação de se envolver mais intensamente com o antissemitismo de Wagner. E como a pesquisa acadêmica sobre o tema há muito tempo é ilimitada, uma nova exposição mudou seu foco: a notável exposição "Tabu Wagner? Perspectivas Judaicas" explora a perspectiva judaica sobre Wagner e sua obra. Ela ficará em cartaz até novembro.

Um número notável de admiradores de Wagner era e é de ascendência judaica. Mesmo durante a vida de Wagner, as reações à publicação de "Judaísmo na Música" e ao antissemitismo abertamente demonstrado nela foram correspondentemente divididas. A exposição mostra que, por exemplo, muitos músicos judeus, apesar disso, permaneceram interessados e comprometidos com sua arte. Wagner, por sua vez, aparentemente não teve problemas em contratar artistas judeus para apresentações de suas óperas.

O maestro da estreia de "Parsifal" em Bayreuth, Hermann Levi, em sua adoração por Wagner, chegou a defender seu antissemitismo dos críticos. Wagner era o melhor e mais nobre homem, escreveu ele a um amigo. "É natural que seus contemporâneos o entendam mal e o caluniem. Sua luta contra o que ele chama de 'judaísmo na música' também provém dos mais nobres motivos, e seu comportamento em relação a mim e a Joseph Rubinstein demonstra que ele não nutre nenhum ódio mesquinho pelos judeus." Em nossos dias, por exemplo, Daniel Barenboim, que regeu Wagner com frequência e dedicação, sempre distinguiu entre as óperas de Wagner e seus escritos. Um distanciamento geral de Wagner não era um problema para ele.

O tenor Heinrich Sontheim, que cantou com muito sucesso em muitos palcos importantes durante a vida de Wagner, teve uma história diferente. Sontheim apareceu em apenas uma ópera de Wagner, o papel-título em "Tannhäuser"; depois disso, recusou-se terminantemente a interpretar Wagner, expressamente por seu antissemitismo. Gustav Mahler, por outro lado, reverenciava a música de Wagner além da conta, o que deixou marcas audíveis na obra do grande sinfonista, e Mahler, como diretor da Ópera da Corte de Viena, realizou interpretações de suas óperas que definiram o estilo.

A veneração por Wagner foi fatal para Joseph Rubinstein, mencionado por Hermann Levi. Embora Rubinstein, como pianista residente em Bayreuth, fosse tido em alta estima pelo próprio Wagner, ele não conseguiu superar o desprezo de Wagner pelos judeus. Em 1884, suicidou-se.

A exposição de Lucerna documenta um amplo espectro de expressões, da rejeição à veneração, com inúmeros estágios individuais entre elas, desde o século XIX até os dias atuais, com base em um total de trinta indivíduos de ascendência judaica. Todos os exemplos são apresentados na documentação com painéis de imagens e textos, notas biográficas e contextos históricos e da arte. Gravações em áudio e vídeo complementam as exposições.

O entusiasmo de Theodor Herzl por Wagner parece quase bizarro. O fundador do sionismo político estava escrevendo sua obra visionária "O Estado Judeu" em 1895. Para relaxar, porém, ele gostava de assistir a apresentações de óperas de Wagner à noite. Herzl relembrou: "Eu trabalhava diariamente (...) até ficar completamente exausto; meu único descanso à noite consistia em ouvir a música de Wagner, especialmente 'Tannhäuser'. Somente nas noites em que nenhuma ópera estava sendo apresentada eu tinha dúvidas sobre a veracidade dos meus pensamentos."

Também revelador é um retrato cinematográfico inédito de Leonard Bernstein, que regeu "O Anel" de Wagner em Viena em meados da década de 1980. A exposição apresenta este vídeo, de outra forma indisponível. Após um ensaio de "Walküre", Bernstein é visto em pé em frente ao prédio de Sigmund Freud, na Berggasse, em Viena, fumando um cigarro e refletindo que preferiria sentar-se no divã de Freud com seu "problema Wagner". Bernstein: "Há momentos em que tenho vontade de encerrar a partitura com raiva e me ouvir dizendo: Richard Wagner, eu te odeio, mas te odeio de joelhos."

Uma atitude um tanto surpreendente é registrada por Albert Einstein, um violinista apaixonado. Ele rejeitou Wagner categoricamente, não por razões ideológicas, mas por razões musicais. O antissemitismo de Wagner, por outro lado, parece não ter tido impacto significativo sobre ele. No final do século XIX e início do século XX, o antissemitismo era tão disseminado na sociedade alemã que muitos judeus não tinham outra escolha senão ignorá-lo se quisessem continuar vivendo no país. Daniel Barenboim, por exemplo, aponta isso em uma entrevista, sem querer minimizar as posições de Wagner.

Embora a exposição ocupe apenas quatro salas no primeiro andar da Villa Wagner em Tribschen, ela apresenta a amplitude da recepção judaica, completamente contraditória, de Wagner. O térreo também abriga a exposição permanente sobre a estadia de Wagner em Lucerna, que foi amplamente remodelada há dois anos.

Um sucesso especial para a curadora da exposição, Franziska Gallusser, diz ela, foi a visita de um grupo de judeus suíços na abertura. "Sentimos que vir aqui era um desafio para muitos do grupo. Eles também disseram em conversas que Wagner era, na verdade, um tabu para eles há décadas. Eles discutiram em sua comunidade se deveriam ou não vir e então decidiram: sim, eles queriam o diálogo."

"Tabu Wagner? Perspectivas Judaicas": exposição especial no Museu Richard Wagner de Lucerna, até novembro de 2025.